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齐欢1,2，张玄3（同济大学艺术与传媒学院；上海音乐学院；上海音乐学院音乐学系）.论中国钢琴作品中的拟声、拟态与拟神 ——以张朝《皮黄》为例[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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李萍（江汉大学音乐学院）.冀察热辽鲁艺人南下武汉历史考[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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邢媛1,2，刘桂腾2（上海音乐学院东方乐器博物馆；上海音乐学院）.鉴往知来 砺行致远 ——中国少数民族乐器研究述评[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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陈星（南京师范大学音乐学院；南京艺术学院）.土地革命战争时期“革命歌谣”对民歌的利用[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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萧梅1，徐欣2（上海音乐学院音乐学系；上海音乐学院音乐艺术研究院）.史料与方法：少数民族器乐史编撰的两个问题[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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满新颖（厦门大学）.张若谷歌剧观的形成过程研究[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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郭树荟（上海音乐学院音乐学系）.生成与建构：中国传统音乐专业化教学思维寻绎[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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博特乐图（内蒙古师范大学）.表演视角下的中国少数民族器乐及其变迁研究[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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刘灏1，许首秋2（上海音乐学院音乐工程系；上海音乐学院音乐艺术研究院）.少数民族器乐资源与当代器乐创作[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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吕畅（四川音乐学院音乐学系）.论蔡元定《燕乐》[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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冯小娟（浙江音乐学院）.新时代“主旋律”越剧创演的创新与突破[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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任方冰1，孙茂利2（中国音乐学院；中国艺术研究院）.民间礼俗仪式用乐的多元化文化结构特征探析 ——围绕山西上党地区迎神赛社的思考[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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刘捷（上海音乐学院附中民乐学科）.二胡音乐创作中的多元风格取向 ——以体裁、技法、地域、类型为经纬[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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梁发勇（中央音乐学院作曲系）.传统·现代·爵士 ——卡普斯汀的《七首左手复调乐曲》分析[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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吴慧娟1,2，宋婉忻3（福州大学；人文学院；福建医科大学文理艺术学院艺术系）.一带一路上的梨形琵琶[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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廖昌永.主编导语[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第4期
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王中余（上海音乐学院音乐艺术研究院）.曲式完形理论导引 ——以杨立青《木卡姆印象》结构阐释为例[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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姜之国1,2，孙杉3（上海音乐学院作曲指挥系；上海音乐学院和声教研室；上海音乐学院）.中国百年和声发展之路的缩影 ——杨立青音乐创作中的和声思维与技法探析[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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周汨（武汉音乐学院）.日本古代乐书的“乐本位”思想 ——兼论《乐家录》的文献性质与价值[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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留生（上海音乐学）.1944 ——1945年歌星音乐会在上海兴起的过程与缘由探析[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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沈倩（上海戏剧学院舞美系）.寻找音乐的视觉形象 ——“整体艺术”视角下的歌剧舞台视觉呈现[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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周文婕，徐孟东（上海音乐学院作曲指挥系）.杨立青音乐创作中的复调思维及其表现形态[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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任磊1，尹明五2（安徽师范大学音乐学院；上海音乐学院作曲指挥系）.杨立青管弦乐配器语言探赜[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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刘欢，周湘林（上海音乐学院作曲指挥系）.杨立青协奏曲作品的创作思维[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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刘彦玲（北京大学艺术学院）.德奥传统交响乐美学的延伸：意大利未来主义中的交响乐理想[J].音乐艺术(上海音乐学院学报),2022,第3期
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