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刘影（安阳师范学院传媒学院）.承续、扬弃与开拓：红旗渠题材戏剧中原精神的表达[J].当代戏剧,2022,第3期
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杨阳.浅谈如何运用形体造型与动作技巧刻画人物——以秦腔《打柴劝弟》为例[J].当代戏剧,2022,第3期
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段学韧.浅析舞台音响在戏曲演出中的作用[J].当代戏剧,2022,第3期
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庞鹏.舞台设计空间的假定性——舞台剧《战马》二观有感[J].当代戏剧,2022,第3期
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阮航达（香港中文大学）.先锋戏剧观看过程中的文化消费研究——以阿那亚戏剧节为例[J].当代戏剧,2022,第3期
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李一凡（西安外国语大学艺术学院）.肢体分寸感把握下所展现的无言之爱——以默剧《安德鲁与多莉尼》为例[J].当代戏剧,2022,第3期
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杨云峰.重新审视马健翎在中国文学史、戏曲史上的地位——纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表80周年[J].当代戏剧,2022,第3期
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王香萍（上海戏剧学院）.传承与展望：重温《讲话》精神 再思话剧大众化[J].当代戏剧,2022,第3期
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叶莹（上海戏剧学院戏文系）.从《曹操与杨修》到《傅山进京》——编剧学视阈下摭论新编历史剧的创作笔法[J].当代戏剧,2022,第3期
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李嘉欣（长沙理工大学文学与新闻传播学院）.鲁迅《伤逝》话剧改编研究[J].当代戏剧,2022,第3期
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王璐（中央戏剧学院戏剧文学系）.探索红色主题下的多重叙事语境——现代京剧《延安往事》观后[J].当代戏剧,2022,第3期
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黄素丽（宝鸡文理学院）.被金钱势力网住的“鸟”——《黑暗的势力》中的尼基塔形象分析[J].当代戏剧,2022,第3期
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高字民（西北大学文学院）.疫情期间的教学札记：“第二种方法”的创意表演实践及反思[J].当代戏剧,2022,第2期
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孟威（安徽大学艺术学院）.融媒体思维下戏曲运用“影像媒介”的新启示[J].当代戏剧,2022,第2期
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林晨（中央戏剧学院）.浅谈话剧表演中的规定情境和舞台动作[J].当代戏剧,2022,第2期
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李小菊（中国艺术研究院戏曲研究所）.当代秦腔现代戏现实主义创作传统的建构、变奏与重构[J].当代戏剧,2022,第2期
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谢雍君（中国艺术研究院戏曲研究所）.论戏曲现代戏创作中歌剧元素运用的策略——从秦腔现代戏《王贵与李香香》谈起[J].当代戏剧,2022,第2期
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陈豪（陕西实验话剧院）.音乐剧《汉密尔顿》的诗意化表达[J].当代戏剧,2022,第2期
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张英.剪花娘子库淑兰[J].当代戏剧,2022,第2期
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黄世智（西北政法大学戏剧影视研究所）.朴实的方法，逼真的形象——评南山剧社的表演艺术[J].当代戏剧,2022,第2期
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廖艺力（成都新经济发展研究院）.虔诚地安放一颗编剧的初心[J].当代戏剧,2022,第2期
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