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顾婧（上海博物馆教育部）.博物馆展教新技术综述——基于“缪斯奖”（2011-2021）案例[J].上海艺术评论,2022,第6期
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张西昌（西安美术学院）.民间文化研究的立场与指向——从《和阳村柳条簸箕》谈起[J].上海艺术评论,2022,第6期
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吴秋发，黄筱玮（上海普若律师事务所）.《底线》：思考非诉讼纠纷解决机制的利与弊[J].上海艺术评论,2022,第6期
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傅谨（中国文艺评论家协会）.袁雪芬与越剧改革的时代意义[J].上海艺术评论,2022,第6期
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郭侍锷（上海政法学院上海纪录片学院）.“博物馆的力量”——以上海天文馆跨媒介展示为例[J].上海艺术评论,2022,第6期
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胡昊远（上海戏剧学院附属舞蹈学校）.从“言、象、意”浅析舞剧《只此青绿》之美[J].上海艺术评论,2022,第6期
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郭奕华（上海艺术研究中心）.美术馆与一座城市——中华艺术宫、上海当代艺术博物馆开馆十年记[J].上海艺术评论,2022,第6期
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曹舒婉（上海师范大学2021级）.《麓山之歌》：新时代献礼剧的叙事美学[J].上海艺术评论,2022,第6期
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宋瑜，李金珂（上海大学上海美术学院；上海大学上海美术学院）.全球化语境下国产动画电影的发展路径探析[J].上海艺术评论,2022,第6期
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付桂生（清华大学艺术教育中心）.现当代小说与越剧现代戏发展——以新世纪以来上海越剧院改编创作为例[J].上海艺术评论,2022,第6期
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张富坚（杭州师范大学）.类型趋势、冲突模式和情动机制——从《大山的女儿》看电视剧主题创作[J].上海艺术评论,2022,第6期
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戴平（上海戏剧学院）.袁雪芬：越剧男女合演的开拓者和践行者[J].上海艺术评论,2022,第6期
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姚岚（上海工艺美术职业学院时尚与工艺学院）.通过韩国生活陶艺的发展反思我国的现状与问题[J].上海艺术评论,2022,第6期
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沈鸿鑫（上海艺术研究中心）.改革，永远在路上 ——谈越剧改革80年的经验及启示[J].上海艺术评论,2022,第6期
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孙海翔（山东省艺术研究院）.再赏“百戏”之“百味”——“全国戏曲表演领军人才优秀剧目展演”观戏随感[J].上海艺术评论,2022,第6期
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朱恒夫（上海戏曲学会.上海师范大学）.用昆曲来弘扬地域文化——评昆山当代昆剧院新编演的两部戏[J].上海艺术评论,2022,第6期
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孙路遥（上海博物馆新闻中心）.经典与超越——近年上海博物馆特展的对比与思考[J].上海艺术评论,2022,第6期
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郭璐璐（北京舞蹈学院）.舞蹈批评中的误读例谈[J].上海艺术评论,2022,第6期
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沈伟民（上海剧协）.袁雪芬演剧思想及其当下的意义[J].上海艺术评论,2022,第6期
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轩然，乐评人.正在经历着“去角色化”的音乐剧表演新形态[J].上海艺术评论,2022,第6期
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于平（南京艺术学院舞蹈学院）.努力发展中国风格的芭蕾舞剧——中芭创作的心理描写、跨界融合与舞语创化[J].上海艺术评论,2022,第6期
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葛欣1,2，周若影3（江苏省昆山市文体广电和旅游局办公室；江苏省昆山市文体广电和旅游局对外交流科；昆山市高新区文化体育站文化科）.“百戏盛典”如何健康发展——以国内外艺术节为参照[J].上海艺术评论,2022,第6期
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