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丁雨（江苏师范大学文学院）.从剧本创作到剧目生产——罗周戏曲现代戏创作的四点启示[J].大舞台,2022,第6期
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张晓芳（河南农业大学文法学院）.农村题材戏曲剧目创作风格探析——基于首届黄河流域戏曲展演的考察[J].大舞台,2022,第6期
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潘驰群（安徽新华学院）.黄梅戏电影流变研究[J].大舞台,2022,第6期
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宋小杰（河北省文化和旅游研究院）.人生是一场苍凉的梦魇——从舞台剧《活动变人形》探讨文学作品的戏剧改编[J].大舞台,2022,第6期
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付钰展（中国艺术研究院）.文旅融合背景下苏州昆曲旅游演艺研究[J].大舞台,2022,第6期
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朱奕霖，俞咏滔（南京艺术学院传媒学院）.《花束般的恋爱》：一部“反爱情片”的“爱情片”佳作[J].大舞台,2022,第6期
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王露霞（河北省文化和旅游研究院）.不同文明在碰撞与交融中共存共生——舞剧《大河之源》解析[J].大舞台,2022,第6期
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史晓丽（河北省文化和旅游研究院）.“红船”驶过“山那边” 一路追寻伟大梦想——观歌剧《红船》和花鼓戏《山那边人家》有感[J].大舞台,2022,第6期
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尹红红（河北传媒学院）.虚实交错之间的残酷与温暖——儿童剧《送不出去的情报》观后[J].大舞台,2022,第6期
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李廷涛（河北省文化和旅游研究院）.精神与情感交融 党性和人性辉映——试析罗周剧作的题旨发掘和结构呈现[J].大舞台,2022,第6期
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穆兰（石家庄市文化艺术研究所）.播撒向世界的一缕乡愁——粤剧《红头巾》观评[J].大舞台,2022,第6期
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李伟男（河北省文化和旅游研究院）.红色谍战剧的戏曲舞台表达——评现代京剧《红色特工》[J].大舞台,2022,第6期
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陈慧（河北省文化和旅游研究院）.人间自是有戏痴——记河北梆子优秀青年演员郝士超[J].大舞台,2022,第6期
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王伟（上海师范大学影视传媒学院）.元杂剧“一人主唱”辨[J].大舞台,2022,第6期
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刘洋（中国艺术研究院研究生院戏剧戏曲与曲艺学系）.论新中国成立以来京剧表演文字记录的成就[J].大舞台,2022,第6期
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汪娟（河北师范大学）.浅析大型情景演唱剧《花·月·梦》的人物塑造[J].大舞台,2022,第6期
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徐扶民.幸福瓶[J].大舞台,2022,第6期
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陈丽芬（南昌师范学院文学院）.刍议传统戏曲的蜕变与现代戏曲的形成[J].大舞台,2022,第5期
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严立君（北京外国语大学国际新闻与传播学院）.中日戏剧中的悲剧英雄比较研究——以项羽与平知盛为例[J].大舞台,2022,第5期
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李玉田1，王楠2（石家庄职业技术学院；河北省群艺馆）.河北籍音乐家施万春及其音乐作品初探——以《人民万岁》《青春》为例[J].大舞台,2022,第5期
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陈晶晶（河南师范大学文学院）.平实中见奇崛——姚金成“公仆三部曲”的编剧技巧与美学品格[J].大舞台,2022,第5期
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殷红（天津传媒学院）.跨界·融合：当代中国舞剧文本的叙事与传播策略探析——以《永不消逝的电波》为例[J].大舞台,2022,第5期
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张昆昆（国家京剧院创作和研究中心）.悲喜萃聚 珠辉玉映——新时期以来的戏曲剧本创作[J].大舞台,2022,第5期
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周晓明（河北美术馆）.笔墨素养[J].大舞台,2022,第5期
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王鑫雅（陕西师范大学美术学院）.敦煌壁画《鹿母夫人生莲花》在动画《鹿女》创作中的应用[J].大舞台,2022,第5期
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